当新质生产力成为出版业转型升级的核心引擎，天津出版传媒集团正以数字技术为支撑，推动优质内容跨界转化，探索一条出版深度融入数智时代的创新路径。
近日，第六届天津滨海国际微电影节与首届“金版杯”故事游戏速创赛复赛同日在天津启幕。两场活动，一个聚焦“AI的方向”，一个探索“文学IP游戏化”，共同展现天津出版传媒集团拥抱技术变革、不断拓展出版边界的积极作为。
为出版与游戏产业融合探索新路径
“AI不是文化的替代者，而是文化的放大器。”天津出版传媒集团副总经理张云峰的这句话，道出了集团投身文化科技融合的初衷。
在首届“金版杯”故事游戏速创赛线下复赛路演中，13支创作团队登台，阐述作品创作理念、剧情架构、玩法设计与改编巧思，回应评审提问。
评审席上，来自出版业、游戏业以及高校的专家不时低头记录，偶尔抬头追问一句“这个玩法的复玩性怎么保证？”在这样的一来一往中，年轻的主创们不断精进思路、打磨细节。
有参赛团队将津味民国故事改编成沉浸式探案游戏，有团队用水墨国风重现传统中医文化场景，还有团队把科幻星际冒险设定做成了可交互的叙事体验。现场呈现的题材丰富多元，从市井人文到萌趣治愈，从热血竞技到悬疑解谜，每一款作品都独具特色，生动诠释“文学故事×游戏创作”的无限可能。
值得一提的是，所有参赛作品全部脱胎于天津出版传媒集团出版的文学作品。
“故事是出版的内核，也是游戏打动人心的力量。”天津出版传媒集团副总经理姜玉军表示，大赛组委会对优质作品的商业化运营持开放态度，将政策与资金重点投向获奖团队和优质项目，“我们期待，让更多好书成为好游戏，让更多好游戏反哺好内容。”
天津人民出版社社长刘锦泉介绍，赛事以“故事”为切入点，依托集团遴选的100部授权作品库为创作者提供素材、解决版权困扰。“举办本次大赛，正是要以此为基础，着力破解游戏创作中版权获取难、授权成本高等问题，为出版与游戏产业的融合发展探索一条可复制、可推广的新路径。”
出版与游戏的互动，从来不是单向的“供养”，而是彼此唤醒、彼此照亮、彼此滋养。天津出版传媒集团认为，出版坚守内容为王，筑牢根基，助力作品快速出圈，触及海量受众，而大众既是消费者，也是创作者和传播者。此次游戏速创赛以文学图书为基底，以游戏创意为羽翼，借助IP全产业链开发经验，为创作者拓宽了文创融合创作的全新视野，也揭示了文学IP游戏化转化的行业路径与发展趋势。
形成“文学IP+AI创作+影像转化”新链条
几乎同一时刻，数公里外的梅江会展中心，百花文艺出版社的版权路演刚刚结束。
“用AI制作，成本能砍掉一大截，但关键还是百花文艺出版社的小说故事底子够硬。”一位参会的影视制片人散场后找到百花文艺出版社版权运营中心副主任朱佳瀛，交换了微信，计划深入探讨授权短剧改编的具体环节。
作为第六届天津滨海国际微电影节的特色产业板块，朱佳瀛在笔牧夫创投会上，围绕“文学IP影视转化实践探索”系统介绍了出版社围绕“内容源头挖潜、版权体系重构、影视链条打通、平台赋能破圈”开展的实践，集中推介了《潘安传》《扎局》《南京先生》《草木志》《牧羊人失踪案》《荒漠里有一条鱼》《迷城之咒》7部改编要素鲜明的作品。
通过创投会搭建文学与影视对接的桥梁，百花文艺出版社让兼具文学品质、戏剧张力和视听转化空间的好故事，更快找到适合的表达方式与制作团队。
依托《小说月报》《散文》《科幻立方》等品牌期刊每年覆盖的740余篇原创作品，百花文艺出版社持续探索“期刊发现—图书出版—影视转化—反哺销售”的特色路径，自2015年布局影视版权业务以来，已与100余家影视公司建立合作关系，推动《如果没有明天》《红土地》等作品售出影视改编权，同时通过设立“百花文学奖·影视剧改编价值奖”，打造“中子星·小说月报影视改编价值潜力榜”等平台，持续筛选优质内容、对接行业资源。
在微电影节上，百花文艺出版社社长薛印胜与来自科技企业、文化机构、行业组织及网络内容创作领域的嘉宾登台，共同启动了京津冀AI创作者联盟，为文学、影视、科技与新媒体创作力量加强协同、共享资源搭建了新平台，也为传统出版机构参与AI内容生态打开了新空间。
这些片段，或许比任何宏大叙事都能说明问题。当出版集团选择把版权库的“大门”打开，当写作者、程序员、导演、编辑因为一个IP坐到同一张桌子前，文字与算法之间那道曾经清晰的边界正在变得模糊。
以文学为源头，从文本到影像，百花文艺出版社明确了三个方向：扩大优质内容供给，推动重点图书对接影视开发；织密产业合作网络，向动漫、游戏、舞台剧等衍生业态拓展；布局微短剧与AI融合新赛道，探索“精品短剧共创中心”和文学IP影视转化人才培养项目。
文学回答“好故事从哪里来”，微电影节推动好故事被展示、被交流、被转化，AI技术则为好故事更高效、更具想象力地完成影像化表达提供新的可能。
